De Paris à Versailles : les grandes fêtes et les cérémonies de la ville et de la cour aux xviie et xviiie siècles

Grâce à la remarquable collection de livres illustrés léguée en 1917 par Jacques Doucet à l’Université de la Sorbonne, la Bibliothèque de l’Institut national d’histoire de l’art peut aujourd’hui exposer les ouvrages les plus représentatifs des grandes fêtes et cérémonies organisées à Paris et à la cour aux xviie et xviiie siècles. Durant cette période prospère et malgré l’exceptionnel rayonnement dont bénéficia Versailles dès le début du règne personnel de Louis XIV, la principale ville du ro..

Chroniques de l’éphémère

Les livres de fête sont parmi les plus spectaculaires des nombreux documents rassemblés par Jacques Doucet pour sa bibliothèque d’Art et d’Archéologie, rattachée depuis 2003 à l’Institut national d’histoire de l’art. Comme les fêtes destinées à solenniser chaque acte de la vie publique des souverains, ces livres étaient le produit de la contribution de tous les grands artistes du temps. Baptêmes, mariages, funérailles, couronnements, victoires ou entrées solennelles dans les « bonnes » villes du royaume donnaient lieu à des déploiements de fastes dont les livres se veulent les traces tout aussi fastueuses. L’exposition sur les livres de fête du XVIIe au XVIIIe siècle organisée à l’INHA (galerie Colbert à Paris IIe, du 15 septembre au 15 décembre 2010) présente des livres de cette période illustrant des fêtes versaillaises et parisiennes. Ce catalogue accompagne et éclaire la visité et l’étude de ces ouvrages. Dominique Morelon, commissaire de l’exposition et conservatrice en chef, responsable du service du patrimoine de la bibliothèque de l’INHA

De Paris à Versailles : les grandes fêtes et les cérémonies de la ville et de la cour aux xviie et xviiie siècles

Grâce à la remarquable collection de livres illustrés léguée en 1917 par Jacques Doucet à l’Université de la Sorbonne, la Bibliothèque de l’Institut national d’histoire de l’art peut aujourd’hui exposer les ouvrages les plus représentatifs des grandes fêtes et cérémonies organisées à Paris et à la cour aux xviie et xviiie siècles. Durant cette période prospère et malgré l’exceptionnel rayonnement dont bénéficia Versailles dès le début du règne personnel de Louis XIV, la principale ville du ro..

« Les Menus Plaisirs et leur rôle à Versailles sous l’Ancien Régime », « Les derniers carrousels à Versailles », « Le répertoire de ballet et d’opéra » (avec Benoît Dratwicki), « Mascarade », « Illuminations et feux d’artifice » (avec Gaëlle Lafage) et quarante-quatre notices pour soixante-neuf objets

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« La salle du Manège de la Grande Écurie », « Les maison de bois pour les bals de la reine »

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Les arcs de triomphe de Jean II Cotelle pour l’entrée des princes à Avignon en 1701

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Les arcs de triomphe de Jean II Cotelle pour l’entrée des princes à Avignon en 1701

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Recherches sur Servandoni

This study answers essential questions about the life and work of Servandoni, who had both French (Lyon) and Italian (Florence) roots. His most important patron was the pope, and his work was influenced by ancient and Vatican Rome (Bernini). Early in his career, he became famous throughout Europe, and his reputation continued to grow after his death in 1766. He was active in London, Lisbon, Brussels, Dresden, Stuttgart and Vienna, where he, for the wedding of Archduke Joseph of Austria to Isabella of Bourbon-Parma in 1759, transformed the Redoutensaal for three different entertainments: a banquet, a ball and a serenata by Gluck, Tetide. In Paris, however, he was not always successful as an architect or painter

Vie et mœurs des chanteuses de l'Opéra à Paris sous le règne de Louis XIV

La Gorce Jérôme de. Vie et mœurs des chanteuses de l'Opéra à Paris sous le règne de Louis XIV. In: Littératures classiques, n°12, janvier 1990. La voix au XVIIe siècle. pp. 323-336

L’académie royale de musique et la Comédie-Italienne sous le règne de Louis XIV deux entreprises de spectacle en rivalité ?

Les relations entre les Comédiens Italiens et l’Académie royale de musique sous le règne de Louis XIV demeurent encore difficiles à préciser en raison de la perte, semble-t-il définitive, des papiers de la troupe transalpine. Quelques documents, conservés pour la plupart aux Archives nationales et à la Bibliothèque de la Comédie-Française, permettent cependant d’esquisser l’évolution de ces rapports. Il est certain qu’ils furent plus distants, voire tendus, pendant la régie de Lully à l’Opéra. Le Florentin considéra les spectacles des Italiens comme concurrents de ceux qu’il donnait, et le fait qu’ils exercèrent leur activité aux côtés de Molière et de ses associés, ou en collaboration avec son principal rival, le compositeur Lorenzani, put nuire à l’établissement de toute bonne entente. Les premières années du théâtre lyrique parisien et celles où celui-ci fut dirigé par Jean Nicolas de Francine après la mort en 1687 de Lully furent en revanche plus propices à des échanges, avec notamment, sur le plan artistique, un appréciable enrichissement réciproque des deux répertoires dramatiques